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用usdt充值(www.caibao.it):中国绘画纵横导览 | “扬州八怪”事实怎么怪?

admin2021-01-2446

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原题目:中国绘画纵横导览 | “扬州八怪”事实怎么怪?

从康熙末年崛起,

扬州八怪之八位画家,生前即声名远播。李鱓、李方膺、高凤翰、李勉,先后分别为康熙、雍正、乾隆三代天子召见,或试画,或授职。乾隆八年,弘历见到郑板桥所作《樱笋图》,即吟诵了“乾隆御览之宝”朱文椭圆玺。乾隆十三年,弘历南巡时,封郑燮为“字画史”。罗聘尝三游都下,“一时王公卿尹,西园下士,东阁延宾,王符在门,倒屣恐晚;孟公惊座,觌面可知。”

扬州八怪勇敢创新之风,不停为后世画家所传承,有时含贬义。近现代名画家如王小梅、吴让之、赵之谦、吴昌硕、任伯年、任渭长、王梦白、王雪涛、唐云、王一亭、陈师曾、齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿等,都各自在某些方面受“扬州八怪”的作品影响而自立门户。他们中多数人对“扬州八怪”的作品作了高度评价。徐悲鸿曾在郑燮的一幅《兰竹》画上题云:“板桥先生为中国近三百年最卓绝的人物之一。其头脑奇,文奇,字画尤奇。观其诗文及字画,不只想见高致,而其寓仁悲于巧妙,尤为古今天才之难过者。”

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郑燮——怪在传奇

郑燮(1693年765年),字克柔,号板桥,江苏兴化人,应科举为康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。官山东范县、潍县知县,有政声以岁饥为民请赈,忤大吏,遂乞病归。作官前后,均居扬州,以字画营生。擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大山人,而自成家法,体貌疏朗,气概劲峭。工书法,用汉八分杂入楷行草,自称六分半书。并将书法用笔融于绘画之中。主张继续传统十分学七要抛三,不泥古法,重视艺术的独创性和气概的多样化,所谓未画之先,不立一格,既画之后,不留一格,对今天仍有借鉴意义。诗文真挚有趣,为人民大众所喜诵。亦能治印,有《郑板桥全集》《板桥先生印册》等。

他的代表作是《竹石图》。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸中有数”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构想与熟练技巧的高度连系,但板桥的方式要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺秀,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着差别的脸色,墨色水灵,浓淡有致,真切地显示竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连金农都叹息说,“相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。”

高翔——怪在淡泊

金农——怪在才

金农(1687年1764年),字寿门,号冬心,浙江仁和(今杭州)人,久居扬州。生平未做官,曾被荐举博学鸿词科,入京未试而返。他博学多才,五十岁后始作画,终生贫困。他长于花鸟、山水、人物,尤擅墨梅。他的画造型奇古、拙朴,结构考究,构想别出新意,作品有《墨梅图》《月华图》等。他独创一种隶书体,自谓“漆书”,尚有意趣,又谓金农体或冬心体,笔画横粗竖细,撇萧洒而捺厚重,字体多呈长方形,头重脚轻,甚为悦目。

李鱓(1686年1762年),字宗扬,号复堂,又号懊道人,江苏兴化人。康熙五十年中举,五十三年以绘画召为内廷供奉,因不愿受正统派画风约束而被倾轧出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县,以忤大吏罢归。在两革科名一贬官之后,至扬州卖画为生。与郑燮关系最为亲切,故郑有卖画扬州,与李同老之说。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水,继续黄公望一起,供奉内廷时曾随蒋廷锡学画,画法工致;后又向指头画大师高其佩讨教,进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中获得启发,遂以破笔泼墨作画,气概为之大变,形成自己随便挥洒,水墨融成奇趣的怪异气概,喜于画上作长文题跋,字迹参差错落,使画面十分厚实,其作品对晚清花鸟画有较大的影响。

黄慎——怪在悟性

黄慎(1687年1770年之后),字恭懋、躬懋,一字恭寿、菊壮,号瘿瓢、东海平民等,福建宁化人。善于人物写意,间作花鸟、山水,笔姿荒率,设色勇敢。为“扬州八怪”中全才画家之一。

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青年时,学习用功,因家境难题,便借居萧寺,“书为画,夜无所得蜡,从佛殿光明灯念书其下。”善画人物,早年师法上官周,多作工笔,后从唐代书法家怀素真迹中受到启示,以狂草笔法入画, 变为粗笔写意。

黄慎的写意人物,创造出将草书入画的怪异气概。怀素草书到了黄慎那里,变为“破毫秃颖”,化联绵不停为时断时续,笔意加倍跳荡粗狂,气概加倍豪宕奇肆。以这样的狂草笔法入画,行笔“挥洒迅疾如风”,

李方膺——怪在倔

汪士慎——怪在人

罗聘——怪在使命

罗聘(1733年1799年),字遁夫,号两峰,又号衣云,别号花之寺僧、金牛山人、洲渔父、师莲老人。清代著名画家。祖籍安徽歙县,后寓居扬州,曾住在彩衣街弥陀巷内,自称住处谓“朱草诗林”。为金农入室弟子,未做官,好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等,无所不工。笔调奇创,飘逸不群,别开生面。他又善画《鬼趣图》,形貌形形色色的丑恶鬼态,无不极尽其妙,藉以取笑那时社会的丑态。兼能诗,著有《香叶草堂集》。亦善刻印,著有《广印人传》。金农死后,他搜罗遗稿,出资刻版,使金农的著作得以传于后世。其妻方婉仪,字白莲,亦擅画梅兰竹石,并工于诗。子允绍、允缵,均善画梅,人称“罗家梅派”。其代表作有:《物外风标图》(册页)、《两峰蓑笠图》《丹桂秋高图》《成阴障日图》《 谷清吟图》《画竹有声图》等。

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北京匡时2011春拍

成交价:

中国嘉德2016春拍

成交价:

金农算得上是一位高产字画家。虽然金农在市场上拍作品较多,但其字画作品的价钱一直不是很高。从2005年起,金农的精品就很受追捧,中国嘉德推出的楷书《金牛岩故事》立轴(1745年作)成交价为187万元。在2006年的拍卖市场中,成交量和成交额都有较大的增进。详细到作品而言,上海道明推出的《丝纶图》立轴成交价高达528万元,创金农作品成交价钱新高。

其他的“八怪”字画家如华喦、李鱓等的字画作品也在市场中的买卖也较为活跃。华喦的《欲系红香倩柳丝》立轴在北京荣宝2006年拍卖中的成交价为319万元,同场拍卖的李鳝《山水花鸟果品精册》成交价为148.5万元,罗聘的《香雪图》镜心在香港佳士得的成交价也为139.92万元,黄慎的《麻姑献寿》立轴在天津文物也以119.9万元成交。

由此可见“扬州八怪”的名家精品在市场上的受追捧水平。“扬州八怪”作品在拍卖市场上的整体特征是买卖十分活跃,其中精品的价钱涨幅十分显著,成交纪录连连打破,在高端价位的基础上又显现出上浮的倾向,而一般性作品的成交价钱则显示平平,价钱分化日趋显著。

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